超高清电视节目,原来是这样出炉的

演艺科技传媒2018-04-15 13:04:03

超高清电视(超高清晰度电视的简称,UHDTV,UltraHigh Definition Television)是广播电视未来重要的发展方向。2017年11月9日,国家新闻出版广电总局批准发布了广电行业首个超高清电视行业标准GY/T 307-2017《超高清晰度电视系统节目制作和交换参数值》,屏幕的物理分辨率达到7680×4320(8K)、3840×2160(4K),其中,4K为超高清电视定义的标准之一。


目前,中央电视台建设实施的超高清电视制播系统主要是面向4K的超高清标准。为了提高现有超高清制作系统的效率,实现超高清节目的规模化生产,于2017年初建成更轻盈、便捷化的超高清制作岛,主要是通过拍摄设备的小型化、流程高效化,总体提升制作效率,促进精品节目制作,为未来超高清频道的开播积累节目量。


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节目制作流程

超高清节目制作初期类似于高清初期的发展模式,为适配不同的节目类型、节目质量需求,形成了无压缩编辑、压缩编辑及套片流程。超高清制作系统的建设,主要为了大幅增加超高清节目的储备量,采用压缩编辑流程,选用了XAVC、ProRes 422及DNxHR三种编码格式作为系统内工作站的主编辑格式。XAVC为摄像机专用格式,可以被大部分非编软件支持,系统内的工作站全部采用Apple Final Cut Pro X软件,ProRes为原生编辑格式,系统将ProRes作为主编辑格式,实现高效的节目制作。


超高清制作岛系统是以超高清拍摄、超高清剪辑、超高清成片送审播的模式进行生产,如图1所示,制作、管理系统具备与生产管理系统及相关业务系统对接的能力,实现任务接收、审片、入库备播全业务的流程,同时也应具备超高清素材归档、媒资素材回迁下快捷线,迅速实现4K成片产出。

图1  超高清制作岛系统下的制作流程

 

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基于工作组模式的超高清制作岛系统框架

超高清制作岛系统选用的三种主编辑格式,与原有的高清编码相比,码率有大幅的提高。传统高清制作网络采用单条1 Gb/s网络实现多轨高清视频的编辑,媒体素材采用共享存储模式,从存储性能、网络结构和编辑效率不能满足超高清的编辑需求。超高清的实际生产过程中,同栏目内需要共享素材,并与上游相关管理系统互联互通,实现任务的接收及成品的送审送播。因此,超高清制作岛采用单机的工作方式,管理系统通过网络互联,在各站点之间进行系统管理、控制数据的传输及工作站之间较小数据量的媒体文件交互,而不采用各工作站连接核心存储在线的工作方式。


管理系统按照系统现状,对任务采用工作组模式进行分配,实现少量的共享需求,工作站本地配备大容量高性能存储,适配超高清编辑的需求。在单机工作的基础上,利用管理系统对所有工作站点、制作任务、制作人员进行动态管理,在单机上或少量站点间建立工作组的方式,来实现同节目、不同制作人员的存储空间的共享,大大缩短由于拷贝、拖拽素材等所导致的文件交互问题。并且通过对工作组权限进行节目目录、存储空间的隔服务器群工作模式进行整体设计,将集中访问共享存储的工作模式变更为多点访问方式,各工作站注册本地存储资源信息到后台服务器,通过管理端按需在工作站创建用户、工作组,为用户分配工作组工作空间;迁移服务器根据任务发起方的信息,自动连接站点的工作组目录,提取工作站本地成品文件进行相应转换,或将外来媒体文件推送到工作站的工作组目录,达到软件

适配离散式的工作站编辑模式。


超高清制作岛通过单机或少量工作站协同生产模式,脱离集中存储,实现智能地管理及控制用户、空间、权限,后台服务器匹配工作组生产模式,架起业务与岛间流程的桥梁(见图2)。

图2  超高清制作岛系统总体架构

 

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超高清非编系统及生产流程

3.1  超高清非编系统

非编设备的主要模块包括:高性能工作站硬件、I/O板卡、非编软件、存储及相关连接设备、视、音频监看设备。


高清编辑系统经过多年的发展,相关硬件成本下降,使得整套编辑系统成本可控。超高清节目画幅比高清有大幅度的提升,对于工作站软、硬件性能、存储性能及容量提出了更高的要求,导致整体设备成本大幅度提升。超高清生产的经济化首先体现在编辑设备成本上,工作站及存储是硬指标,I/O板卡及监看设备是降低成本的主要目标。

图3  双显示器+超高清电视机的非编系统


3.2  节目生产流程

(1)常态节目的生产流程

图4  超高清 XAVC后期制作流程

(2)复杂节目生产流程

图5  4K RAW双码率拍摄套片流程


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超高清普适性节目规模化生产

业内出现部分电视剧采用超高清25P格式拍摄,如《芈月传》,无论是超高清版本还是在电视台下变换高清播出的版本,画面质量高于普通高清节目,运动镜头的画面流畅度满足播出需求。对于电视台体育类和演播室类综艺节目,一定要提前明确画面主体,保证它有最合适的跳变和动态模糊后,尽可能弱化客体。善于利用动态模糊与创作意图、制作成本进行权衡,并多在与观看环境相符的状态下感受不同的视觉效果。通过ENG拍摄模式的调整及后期软件的配合,进行合理改善。


总之,需要总结出一套适合电视节目场景的超高清演播室拍摄和后期制作流程,充分利用摄像机本身参数设定与非编软件的Pulldown、运动补偿等功能,保障UHD 25P格式下电视节目运动画面不再卡顿、具备足够的流畅度,满足节目播出要求,为节目的规模化生产提供技术基础,使现阶段简单超高清升级得以实现,后端相关播出系统、传输系统、接收端仅需进行小范围的改动。

 

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超高清节目面向融合媒体播出方式的展望

目前只有广东电视台开播了超高清频道,其他各大台预计在2020年左右有可能开播超高清频道,目前属于节目储备阶段。融合媒体的呼声略高于传统电视,应该走两条线,既有互联网的宽,也有电视内容的高质量,这样才能留住观众。超高清的高晰度、高帧率、高动态范围,确实能够更好地体现电视特点。


现在,后期制作岛可以将超高清成品节目转码成H.265的MP4文件经融合媒体生产平台和全台集成分发平台,送专区以点播的形式入户播出,如图6所示。

图6  融合媒体的播出方式

 

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结束语

探索超高清新技术,提出超高清分期分阶段建设及实现的思路,提出4K新标准、新规范,使系统后续建设具备超高清全功能制播流程适配能力,实现像高清制作一样便捷的超高清制作能力和良好的下游系统兼容能力。


随着超高清节目的逐步普及、标准完善及终端成熟,终将实现全功能的超高清制播流程。特别是最新的超高清HDR标准,通过更高帧速率、更大的色彩空间、更高的动态范围,为终端用户提供更佳的用户体验,电视台系统也将为最终目标进行相应的系统建设,并分阶段执行。   


节选自《演艺科技》2017年第12期  罗新艳《超高清制作岛设计方案与应用 》,转载请标注:演艺科技传媒。更多详细内容请参阅《演艺科技》。


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